中央美院教授王镛曾提出一个观点：“王羲之的笔法写不了大气象的作品”，意思是说他用笔拘谨，写行草、小楷可以驾驭，但要写狂草、大字就“露怯”了，也有不少人批评王羲之的字“俗媚”。

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事实果真如此吗？如果我们翻开《淳化阁帖》，就会发现王羲之不仅能写大草，而且字字威猛霸气，并非只有妍美这一种风格，丝毫不像某些喷子所说的那样，梁武帝评语“如龙跳天门，虎卧凤阙”说得非常形象，这种动静结合、刚柔并济的张力，即使是张旭、怀素、黄庭坚也望尘莫及。

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不过，也有学者认为《淳化阁帖》多收伪作，不能证明是王羲之所写。而日本最近公布了一部作品，让世人领略到了王羲之真实的狂草书，它就是《草书黄庭内景经》。启功曾在一部古籍中见过此帖，苦寻70年，最终在岛国找到了它，直言“看到了就没有遗憾了”。

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《草书黄庭内景经》这件作品可以说颠覆了世人的认知，乍一看这件作品与黄庭坚的字极为相似，实际上从转折处的提按而非顿挫，就能看出非黄所写，而且此作正是黄庭坚笔法的源头，“长枪大戟”“荡桨笔法”其实都是书圣“玩剩下的”。

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学界认为，张旭的狂草书也是从此作中得来，南朝以后的大草写法，根源都在这部作品中了。《草书黄庭内景经》纵约28厘米、横超过5米，洋洋洒洒超过50行、1000余字，字径大小不一，在4至10厘米之间。

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此作不仅填补了王羲之无狂草存世、无大字存世的空白，也是魏晋南北朝唯一存世的巨幅大字狂草，其珍贵程度不言而喻。王羲之的大草，笔法纯正、潇洒纵逸，既有功力又不失晋人风度，将它好好临摹，我们可以学到晋人草法，也可纠正狂草燥气、“江湖味重”的弊病。

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《内景经》起笔露锋直入，随即笔尖按压，再以中锋行笔，辅以侧锋增加灵巧，笔画粗细、轻重对比明显，笔速疾徐有度，牵丝映带，连绵纵横。竖画取如强弩待发，收笔处略作顿挫，既有韵律，更见张力，正如孙过庭所说：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”。

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结体纵敛合度、险中求稳，中宫时而紧结、时而疏离，左右结构高低错落，上下部分收放自如，通过笔画的拉长来校准重心，虽然险绝，但不失平稳。字与字之间笔势连贯，章法自然。赵孟頫评价王羲之草书：“右军字势，古法一变，其雄秀之气，出于天然”。其笔法的“精严”与结字的“活脱”，至今仍是草书学习的“不二法门”。

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而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！

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